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Slough House, el edificio en el que trabajan los espías desaliñados en Slow Horses, no es un lugar tranquilo. Los accesorios están en mal estado, la decoración rezuma un aire a humedad de mediados del siglo pasado, las bromas de oficina no son ni respetuosas ni constructivas y, al final de la nueva temporada del prestigioso drama de espionaje de Apple TV+, las ventanas están destrozadas y las paredes están llenas de agujeros de bala.
Sin embargo, Slow Horses es un programa cómodo en el que sumergirse. Los espectadores exigentes, complacidos por su propio gusto soberbio, se deleitan en una serie que está liderada por la pura calidad de Gary Oldman y Kristin Scott Thomas, y que evoca los clásicos thrillers de espionaje: el trabajo de inteligencia es una gran batalla de ingenio, jugada por excéntricos capaces que se preocupan más por ganar el juego que por las consecuencias del mundo real, mientras actualizan el malabarismo de los espías para que suenen como cínicos desencantados en una comedia de Armando Iannucci. La receta ha funcionado; Slow Horses es un éxito de boca en boca. Pero esta es la cuarta temporada, el punto en el que una fórmula ganadora puede empezar a sentirse formuláica. ¿Podrá Slow Horses mantenerse?
Su regreso tiene mucho de lo que es familiar. Inmediatamente, suceden dos cosas. El personaje más parecido a un héroe tradicional, River Cartwright (Jack Lowden), expresa su preocupación por su abuelo, el maestro espía de la vieja escuela David (Jonathan Pryce), cuya demencia empeora. Mientras tanto, un centro comercial de Londres es atacado por un terrorista suicida. A estas alturas, sabemos que estos eventos de alguna manera demostrarán no ser independientes.
Se teje y luego se desenreda otra gran conspiración, con los inadaptados que han sido relegados al purgatorio de Slough House un paso por delante de sus supuestos superiores en la sede del MI5. Todos los viejos ritmos están listos para ser golpeados. Habrá escenas en las que un malo esté acechando en algún lugar y no sabremos cuándo va a saltar y atacar al espía. Habrá escenas en las que el espía esté involucrado en un combate cuerpo a cuerpo con un malo aparentemente invencible, y improvisarán una extraña forma de sobrevivir. Habrá escenas en las que los malos tengan al espía atrapado en una oficina o baño, pero cuando derriban la puerta, el espía ha saltado por la ventana en el último momento. Habrá, y esto es una certeza absoluta, escenas en las que un espía esté persiguiendo o siendo perseguido a través de una multitud de transeúntes londinenses, y tengan que apartar a los espectadores del camino.
Más allá del shabby chic engañosamente caro y de la dirección impecable, Slow Horses, a menudo, se apega estrechamente a los tropos del género. Pero nunca se permite volverse rancio, y los nuevos episodios se benefician de nueva sangre en un reparto que ya es lujosamente fino. James Callis, quien fue uno de los mejores ególatras serpenteantes de la televisión como Gaius Baltar en Battlestar Galactica, interpreta a otro vil comadreja en forma del nuevo jefe del MI5, Claude Whelan. El agente evidentemente ha conseguido su trabajo apelando a los trajes de Westminster (“Mi misión es activar la responsabilidad y la accesibilidad, esa es la promesa triple A”) pero ahora tiene que lidiar con su fría y calculadora subordinada, Diana Taverner (Scott Thomas, maravillosamente angular y despectiva). Hugo Weaving, visto por última vez como un blando vacilante en la irónica comedia dramática australiana Love Me, está ahora tan lejos de ser vacilante o blando como pueda serlo como el villano de la temporada, el mercenario Frank Harkness. Ruth Bradley es excelente como Emma Flyte, la nueva perra de ataque del MI5; Joanna Scanlan está perfectamente elegida como Moira, una administradora insoportablemente meticulosa; Tom Brooke es una carta salvaje inquietante como JK Coe, un novato que dice y hace casi nada, pero es brutalmente impactante cuando cobra vida.
Slow Horses también ha evolucionado lentamente a sus habituales. Lo primero que notan los recién llegados es la actuación de Oldman como Jackson Lamb, el gobernante monstruosamente hastiado y sucio de Slough House, que se arrastra y ruge como un oso sumergido en grasa de freír. Sin embargo, hace una temporada o dos, los productores se dieron cuenta de que estaba, en más de un sentido, desperdiciado: solo había tantas veces que podía sentarse en su vieja y sucia silla, bebiendo whisky de tienda de la esquina y siendo groseramente verbal con sus subordinados. El proceso de enviarlo al campo, donde puede ser un poco más humano y mucho más letal, continúa este año, mientras el programa busca con éxito nuevos matices y profundidad.
Lamb está involucrado en una de las dos interacciones inesperadamente hermosas entre miembros del reparto de larga data, historias de amor bajo profunda cobertura, que sorprenden a los espectadores que han sido arrastrados por todos los chistes y tiroteos, pero que están listos para preocuparse por los excéntricos de Slough House, incluso si estos bribones desaliñados se niegan a preocuparse por sí mismos. Slow Horses aún puede ser una apuesta segura, pero no es completamente lo mismo de siempre.
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