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Hay algo desagradable de nuevo en el bosque, justo meses después de que un asesino perturbado, algunas hadas perturbadas y un intento perturbado de resucitar a IP nos recordaran a todos que debemos mantenernos alejados. En la nueva y entretenida pero excesivamente derivativa película de terror de Alexandre Aja, Nunca te vayas, Halle Berry interpreta a una madre que intenta mantener a salvo a sus hijos gemelos en un paisaje apocalíptico, ocultos de lo que queda del mundo exterior. Hay reglas exhaustivas contadas de manera agotadora, la más importante de las cuales es nunca salir de su cabaña remota sin una cuerda, manteniendo en todo momento una conexión con la santidad del hogar. Si se encuentran sin ataduras, entonces están a merced de un malévolo e inventivo mal que los consumirá.
Pero es un mal que solo ella puede ver, diciéndoles a los chicos que solo lo verán cuando sean mayores, una advertencia que comienza a sembrar una semilla de sospecha en la mente de Nolan (Percy Daggs IV, un excelente recién llegado), el menos leal de los dos, que se enfrenta a la oposición de su hermano Samuel (Anthony B Jenkins). A medida que la comida comienza a escasear (una cena de trozos de corteza frita es un punto bajo innegable) y las tensiones comienzan a aumentar, la dinámica familiar tensa se pone a prueba.
Es fácil distraerse mientras se ve Nunca te vayas, el instinto de enumerar las muchas películas que recuerda cada vez es más difícil de suprimir. Hay fragmentos de Bird Box, 10 Cloverfield Lane, The Babadook, The Village, Goodnight Mommy, Retreat y A Quiet Place entre muchas otras, y la película existe tanto en la tendencia reciente de thrillers de aislamiento de la era pandémica como en el subgénero de los horrores que son alegóricos sin sutileza. Es una película sobre una madre que intenta evitar que sus hijos abandonen el hogar, protegiéndolos de los monstruos que existen afuera y tal vez poniéndolos en riesgo de ser heridos por los que viven dentro también. Posiblemente se trate de varias cosas: la maldición de la enfermedad mental heredada, la sofocación de la crianza sobreprotectora, el miedo de liberar a los hijos negros en un mundo brutal y racista, un guiso de ideas burbujeantes que nos lleva a creer que esto no es solo un rastreo perezoso.
Cuando la película existe en el espacio entre adivinar y saber, hay un verdadero atractivo aquí. Una vez que la inelegancia de la creación de la escena ha terminado, hay una tensión genuina al tratar de descubrir de dónde viene el peligro real y al ver a los niños obligados a pensar como adultos. Aja, cuyas películas de Hollywood han tendido a ser más desaciertos (Espejos, Cuernos, Las colinas tienen ojos, La novena vida de Louis Drax) que aciertos (Crawl, Piraña), se inclina hacia una maldad eficientemente pesadillesca, mostrándonos temprano que los monstruos que acosan a Berry encuentran formas astutas de atormentarla. Ella ve una versión grotesca de su madre muerta o una visión de sus hijos muertos o una serpiente gigante que la rodea y una Berry nerviosa es feroz y persuasiva como una madre que intenta equilibrar su miedo personal con su necesidad de mantenerse fuerte frente a sus hijos.
Una escena creciente que involucra al perro de la familia ofrece un verdadero suspenso al borde del asiento, pero también señala el momento en que la película comienza a desmoronarse. Es seguida por un importante shock que desafortunadamente quita la emoción del acto final, dejando un final desordenado de piezas de rompecabezas que no logran encajar. Lo que había parecido intrigante se vuelve completamente confuso y uno comienza a lamentar la época dorada de Shyamalan cuando podía crear un final de género que fuera lo suficientemente merecido y explicado como para convencernos.
Aja no logra encontrar la manera de equilibrar la seriedad cruda de la película: títulos redundantes de capítulos góticos, un mundo sombrío y sucio, escenas realistas de abuso, con los elementos más tontos y pegajosos de la película de criaturas. Nunca está seguro si quiere engañarnos con un susto repentino o hacernos reflexionar sobre temas más profundos y, incapaz de hacer ambas cosas eficientemente, la película se pierde en la oscuridad intermedia. Berry es, como siempre, un fuerte ancla, pero para cuando terminan los créditos, estamos listos para dejarlo ir.
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