Imagina ir a un concierto, festival o club y que te hagan preguntas sobre cuánto conoces la música de los artistas. Imagina ser condescendido y tratado como si no merecieras estar allí. Imagina sentirte enfermo por ser intimidado, aislado y sujeto a sospechas sobre tus intenciones en el evento. Imagina sentirte físicamente inseguro cuando has ido a ver a tu artista favorito.
Cada persona de color, cada mujer, persona transgénero, no binaria y queer, sabe exactamente cómo se siente esto: la suposición de que, porque no eres el fanático blanco masculino por defecto, debes ser algún tipo de intruso cultural en un evento musical. En 2008, el llamado Formulario 696 de evaluación de riesgos formalizó el perfil racial de los eventos musicales en Londres; aunque fue oficialmente eliminado en 2017, la discriminación contra los fans de color todavía continúa: los fans de música de la mayoría global que asisten a conciertos de indie, rock o metal, son a menudo recibidos con sorpresa o algo peor. A las mujeres se les pide que demuestren su conocimiento sobre un acto para demostrar su derecho a estar allí; peor aún, son agredidas sexualmente. La violencia societal contra personas LGBTQ+ y de género no conforme no cesa simplemente cuando pasas frente a la taquilla.
Algunos hombres han descubierto cómo se siente esto como resultado de una seguridad excesiva en un concierto de Last Dinner Party en el Engine Shed en Lincoln este fin de semana. Tres hombres publicaron en X diciendo que les dijeron “podría ser un pervertido porque estoy solo”, “interrogado y registrado” y se les preguntó cuál era su canción favorita de la banda de rock británica. El lugar se disculpó y dijo que reaccionó exageradamente después de que la seguridad fue informada sobre incidentes en conciertos anteriores de la banda, que siempre han sido vocales sobre su deseo de crear espacios seguros para todos sus fans, y que se estaba llevando a cabo una investigación independiente. La banda dijo que no fueron consultados sobre las políticas, que no “reflejan nuestras creencias”, y que estaban “consternados y decepcionados de que alguien se sintiera de otra manera”.
Los hombres no merecían que su noche fuera así. Igualmente, el interés público en la historia, reportada por The Guardian, The Independent, The Mirror, Metro, NME, la BBC, Sky News y más, y ampliamente discutida en línea, se siente totalmente desproporcionado con el incidente. Si cada vez que las mujeres o los fans de minorías fueran maltratados en conciertos saliera en los titulares, cada publicación necesitaría reporteros especializados.
La conciencia sobre la conducta en los conciertos nunca ha sido tan alta. Hay grupos activistas de alto perfil como Safe Gigs for Women; la mayoría de los lugares tienen personal capacitado en la campaña nacional Ask for Angela (que, por cierto, comenzó en Lincolnshire). Especialmente a nivel DIY, pero no exclusivamente, es lo normal ver códigos de conducta sobre respeto, tolerancia, inclusividad, etc., publicados alrededor de un lugar; cada vez más músicos han dejado en claro sus estándares para los asistentes a conciertos. (Incluso los mosh pits son más inclusivos de lo que solían ser). Estas iniciativas han despegado en la última década durante un aumento en la conciencia de género y racial en la cultura musical, pero no son nuevas: desde finales de los años 80, Ian MacKaye de Fugazi estaba reprendiendo a los miembros del público por comportamientos violentos o antisociales y realizaba canciones sobre violación para que sus oyentes masculinos pudieran ponerse en los zapatos de las oyentes femeninas; Kurt Cobain detenía los shows de Nirvana para avergonzar y expulsar a los fans por agredir sexualmente a otros en la multitud y dejaba en claro a los oyentes “sexistas, racistas, homófobos” que no eran bienvenidos en su comunidad; Kathleen Hanna llevaba a “las chicas al frente” en los conciertos de Bikini Kill, un mantra que se convirtió en un pilar del riot grrrl, y provocó famosamente comportamientos maliciosos en represalia por parte de hombres indignados por el concepto.
Estas iniciativas sin duda han mejorado las experiencias de los asistentes a conciertos. Hay una relativa seguridad en el conocimiento de que cualquier infracción debería resultar en la expulsión si se informa. Con suerte, también han alentado a los hombres a pensar cuidadosamente en cómo ocupan un espacio y se relacionan con los demás en él, y a corregir a sus amigos si se exceden. Pero los problemas persisten. Hay malas acciones evidentes, como toques o atención no deseados; también hay otras más pequeñas pero perniciosas, como los hombres solitarios que pasan todo el concierto con su antigua cámara digital enfocada en la cantante femenina, tomando fotos interminables que te preguntas qué demonios harán con ellas después, comportamiento espeluznante que he visto, y del que he hablado con músicas femeninas fuera de grabación, más veces de las que puedes contar. Un hombre recientemente me trató con condescendencia en un festival de una manera que se sintió tan clásica y predecible, que no me molesté en discutir, pero fui yo quien tuvo que pasar el resto de mi día sintiéndome apagada.
El Engine Shed no debería haber asumido que los hombres solos en el show de Last Dinner Party estaban allí con intenciones malignas. Las acciones de seguridad fueron bien intencionadas, para proteger a los asistentes a conciertos cuya seguridad aún no está garantizada, pero contraproducentes, tanto esa noche como por el discurso poco útil y distractor que los incidentes han generado. La vigilancia en los conciertos está llena de dificultades, no solo en manejar lo que está sucediendo en habitaciones oscuras y abarrotadas de cualquier tamaño, sino también en preservar la atmósfera libre que debería ser parte fundamental de cualquier experiencia musical en vivo. Tratar la entrada como si fuera el famoso club exclusivo Berghain de Berlín y observar a cada vecino como si fuera una amenaza fomenta una cultura de desconfianza y la ruptura de la posible comunidad. La armonía en la audiencia realmente solo puede surgir de la comprensión de que todos los presentes son parte de un colectivo temporal, unidos por al menos esto.
Así como puedo imaginar que podría ser estresante ir a un concierto solo como un hombre de 50 años que podría ser fácilmente estereotipado, espero que comprenda el necesario estado de alerta alta que experimentan la mayoría de las mujeres y los fans de minorías en la mayoría de los eventos musicales en vivo y haga todo lo posible para mitigar la necesidad de que cualquiera se sienta de esa manera. (Y que guarde su maldita cámara). Si este extraño episodio en Lincoln tiene algún propósito, que destaque lo absurdo que debería ser que alguien sea tratado de esa manera en un concierto, pero lo común y desolador que todavía es, un estado de aceptación sombrío que aún no recibe la indignación generalizada que debería.