Hay un misterio en el corazón de Juror #2, la 40ª película dirigida por Clint Eastwood y, dado que ahora tiene 94 años, posiblemente la última.
El enigma no radica en la trama, un thriller judicial que muestra al hombre de familia Nicholas Hoult sirviendo en el jurado de un caso de atropello y fuga en el que está en una posición única para absolver al acusado, porque, como indica el tráiler, en realidad él lo hizo.
Más bien, es el destino de la película en sí. Los seguidores de Eastwood en el Reino Unido no tendrán problemas para ver Juror #2, ya que se está proyectando en más de 300 cines en todo el país. Sin embargo, en todo Estados Unidos, se está proyectando en menos de 50 cines.
Comenzar pequeño y luego expandirse a nivel nacional es una estrategia común para las películas que se posicionan como contendientes a premios. Sin embargo, este no es el caso de Juror #2, que no ampliará su número de pantallas, ni siquiera aparece en el sitio web de Consideración de Warner Bros para los Oscar, su portal para los favoritos.
Más extraño aún, Warner ha dicho que no informará sobre las ganancias en taquilla de la película, un movimiento casi sin precedentes para un estreno teatral, y que es probable que la película se traslade al streaming antes de que termine el mes.
En el estreno de la película en el festival AFI la semana pasada, Eastwood brillaba por su ausencia, dejando que Hoult y la coprotagonista Toni Collette subieran por la alfombra roja y lideraran un saludo al director: “¡Te queremos, Clint!”
Su ausencia llevó a muchos a concluir que el nonagenario estaba enfermo, su salud empeorada por la muerte repentina en julio de su pareja, Christina Sandera, de 61 años, y el arresto en octubre de su hija, Francesca, por un cargo de agresión doméstica.
Sin embargo, se informa que Eastwood está saliendo con alguien de nuevo, y una publicación en su cuenta oficial de X del 15 de octubre muestra al cineasta sonriendo con una chaqueta de cuero y, según la leyenda, “volviendo al trabajo, revisando guiones en sus oficinas de Malpaso”.
The Guardian se ha puesto en contacto con Warner y los representantes de Eastwood para hacer comentarios.
Además de ser consistentemente prolífico, la carrera de Eastwood ha sido, en general, rentable tanto comercial como críticamente para Warner Bros, con quienes ha trabajado durante seis décadas. Hace menos de 20 años, Million Dollar Baby ganó mejor película, director, actriz y actor de reparto en los Oscar, además de recaudar $216 millones en todo el mundo.
En 2014, Warner lanzó la película más taquillera de Eastwood hasta la fecha: American Sniper, protagonizada por Bradley Cooper, que recaudó $547 millones con un presupuesto de $59 millones y obtuvo seis nominaciones al Oscar.
Sus películas desde entonces han tenido un rendimiento más modesto, pero algunas han sido verdaderos éxitos: el drama del accidente aéreo Sully recaudó $240 millones, y ninguna fue un fracaso catastrófico. Insiders sugieren que el nuevo CEO de Warner, David Zaslav, se sintió consternado por las cifras tibias de Cry Macho, el neo-western de Eastwood en 2021, que recuperó solo la mitad de su presupuesto de $33 millones.
Sin embargo, la película se estrenó en un momento en que muchos cines en EE. UU. seguían cerrados y el público, especialmente entre un grupo demográfico más mayor, dudaba en aventurarse a ellos. Un lanzamiento simultáneo en streaming en HBO Max facilitó la decisión para los espectadores indecisos.
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Una entrevista del Wall Street Journal con Zaslav publicada la primavera siguiente, un mes después de asumir su cargo, informa que el CEO criticó a los ejecutivos de Warner por su justificación para aprobar Cry Macho: se sentían “en deuda” con Eastwood debido a su larga relación con el estudio.
Supuestamente, Zaslav respondió diciendo que no “debían favores a nadie” antes de citar a Jerry Maguire: “No es cuestión de amigos, es cuestión de negocios”.
L-r: Eduardo Minett, Natalia Traven y Clint Eastwood en una escena de Cry Macho. Fotografía: Claire Folger/AP
Ciertamente, las circunstancias del estreno de Juror #2 indican una frialdad entre el líder de Warner y uno de sus activos más valiosos, que podría estar siendo retirado prematuramente.
Zaslav también está bajo presión por el fracaso inesperado el mes pasado de Joker: Folie à Deux, que costó $200 millones (más un gasto sustancial en marketing), se estrenó con gran pompa en el Festival de Cine de Venecia, pero no logró conectar ni con la crítica ni con el público, a diferencia de su predecesora multimillonaria y ganadora de múltiples Oscar.
El éxito contrastante de Oppenheimer también seguirá doliendo: Christopher Nolan puso fin a su larga relación con el estudio en 2021 debido a su nueva estrategia de lanzamiento simultáneo en streaming el mismo día, lo que significaba que su nueva película fue lanzada por Universal Pictures, donde recaudó $975 millones.
Mientras tanto, Eastwood está de vuelta en el trabajo considerando su próximo proyecto como director, al mismo tiempo que trabaja como productor en una nueva versión de su película de 1977, The Gauntlet, protagonizada por Tom Cruise y Scarlett Johansson.
El cineasta de 94 años se le ha negado la oportunidad de obtener más gloria en los Oscar con Juror #2. Sin embargo, pocos apostarían en su contra para que algún día regrese al podio.
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