She says she was relieved when the Vogue editor-in-chief didn’t call to complain or scold her about the book. “I think she knew that I had a job to do, and I did it to the best of my ability,” Weisberger says. “I never intended to hurt anyone or portray anyone in a negative light. It was all in good fun, and I think people connected with it because they could relate to having a terrifying boss at some point in their lives.”
Despite the initial backlash, Weisberger is grateful for the success and opportunities that “The Devil Wears Prada” has brought her. She reflects on how her life has changed since that first job at Vogue and how she has grown as a writer and storyteller. And while she may not have expected the book to become a cultural phenomenon, she is proud of the impact it has had on readers and viewers around the world.
As she prepares to watch the West End musical adaptation of her book, Weisberger is excited to see how the story translates to the stage. She knows that the characters she created have resonated with audiences in a way that she never could have imagined. And even though she may not be a fashion enthusiast like her former boss, she is grateful for the experiences and lessons she learned during her time at Vogue. They have shaped her career and her life in ways she never could have predicted. “Creo que ni siquiera soy un punto en su radar”, se encoge de hombros. “Pero quién sabe. Ella es una enigma”. Wintour vio la película en su estreno en 2006: famosamente llevaba Prada a la proyección, lo que sugiere que la diabla al menos tiene sentido del humor. Pero nunca ha comentado al respecto, ni sobre el libro que la convirtió en un nombre conocido.
Era un tiempo diferente. Era como: ‘Cierra la boca, paga tus deudas, aguántalo’. Parece que Weisberger ha hecho más que nadie, además de Wintour misma, para construir la leyenda que existe en torno a una editora de Vogue que se ha convertido en un ícono de poder femenino. Pero Weisberger se niega. “Oh no, no solo yo. Dos palabras – Meryl Streep. Hizo un trabajo increíble. Cuando se estaba haciendo la película, pensé, ‘Oh, esto es divertido. Es genial ver una película siendo hecha y tal vez algunas personas la verán’. Pero Meryl elevó el personaje de Miranda Priestly a otro nivel con su genialidad. Miranda es bastante unidimensional en el libro: dura, fría, increíblemente competente, en la cima de su juego. Pero Meryl Streep no hace unidimensional. Ella le dio vida a Miranda”.
El Diablo se Viste de Prada no se trata solo de Wintour, sin embargo, o de Vogue, o de moda, o de Nueva York. “Muchas personas se conectan con él como la historia de un jefe aterrador”, dice Weisberger. “Todos hemos tenido una experiencia así”.
Y tocó el conflicto generacional en el lugar de trabajo, en un momento en que la generación baby boomer aún gobernaba con vara de hierro. Releyéndolo ahora, el estado de rebelión contra demandas irrazonables -gritadas desde oficinas- parece una predicción previsora de la forma en que la generación Z está exigiendo ahora un reinicio de la cultura de oficina y el equilibrio entre trabajo y vida personal.
“Fue un tiempo diferente”, dice Weisberger. “Era como, ‘Cierra la boca, paga tus deudas, aguántalo’. El libro también es muy perspicaz sobre la visión miope de la belleza en la sociedad. Andy es avergonzada por su cuerpo en la cafetería de Vogue por el crimen de pedir una sopa con crema, mientras que una compañera de trabajo que se despierta sintiéndose incapaz de cumplir con el código de vestimenta no escrito de glamour extremadamente delgado de la oficina de Vogue considera “llamar gorda”. Weisberger dice: “Se sentía muy normal entonces. Estaba acentuado en Vogue, ciertamente, pero era mucho más amplio que eso. Estaba en la cultura, en la forma en que fui criada. Lo delgado era todo lo que importaba. Hemos progresado allí, creo. Espero. Definitivamente todavía se valora mucho estar delgado, pero al menos estamos aprendiendo a controlarnos a nosotros mismos”.
Como un musical del West End, El Diablo se Viste de Prada -primero un libro escandaloso, luego una película oscuramente cómica- tiene un tercer acto optimista. Vanessa Williams, interpretando a Priestly, se eleva al escenario a través de una trampilla con gafas de sol entre aplausos extasiados: Nuclear Wintour, pero con un toque azucarado de Taylor Swift o Beyoncé en modo estadio. Los asistentes se pasean de brazo en brazo, agitando el cabello como supermodelos en una pasarela de Versace. Andy recibe un cambio de imagen de Chanel. Después de una primera carrera abortada en Chicago hace dos años (“Simplemente no estaba listo para ir a Broadway y no sabía qué sucedería, no sabía si el proyecto iba a morir en ese momento”) el espectáculo ha tenido, en el lenguaje de la moda moderna, un cambio radical. Más chistes, más energía, más de la irreverencia subversiva que hizo del libro un éxito, y ropa mucho mejor. “Es divertido, ¿verdad?” dice Weisberger. “Y alegre. Necesitamos alegría en este momento”.
Cuando la regañaban por no traer el pedido de café de Wintour lo suficientemente rápido, o por enviar las flores incorrectas a Donatella, Weisberger llamaba a casa y su mamá le decía que renunciara. “Pero mi padre decía, ‘Esto es una oportunidad increíble, una vista aérea que nadie de tu edad tiene’. Desearía ahora haber tenido la fortaleza emocional para tener más perspectiva, porque podría haber aprendido mucho más. Porque, aparte de todo el ruido sobre Anna, ella es extraordinaria, la mejor en lo que hace. Y no apreciaba eso completamente en ese entonces. Pero si lo hubiera hecho, no sé si hubiera podido burlarme de eso. Y entonces nada de esto hubiera sucedido”. El Diablo se Viste de Prada está en el teatro Dominion, Londres, del 1 de diciembre al 31 de mayo”.