Aquí tienes un anticuento de hadas de Nueva York, completo con montones de nieve y montículos de cocaína y autos tan grandes como bares alineados en el garaje del sótano. Se trata de una bailarina exótica llamada Ani que se casa con un rico niño ruso llamado Vanya y llega a actuar brevemente como princesa en una lujosa mansión de Brooklyn. Pero su apuesto príncipe es un calabaza y la resaca de la boda será brutal. Incluso los autos musculosos en el garaje no sirven para ningún propósito terrenal. “No se me permite conducirlos”, dice Vanya. “Porque mis padres son unos idiotas”.
O para decirlo más crudamente, la vida es un desastre, el sueño americano es una mentira y las comedias románticas de Hollywood son ficciones, si no pura estafa. Anora de Sean Baker proporciona una corrección ácida al tomar una película como Pretty Woman y colocarla bajo una lámpara de escena del crimen para mostrarnos las manchas en las sábanas y las huellas dactilares en el cristal. Pero crucialmente, su película no es una deprimente. Es feroz, fresca y divertida, apenas perdiendo un ritmo y haciendo que sus 140 minutos de duración pasen volando. Las películas anteriores de Baker (Tangerine, The Florida Project, la subestimada Red Rocket) ya lo habían mostrado como un guía exuberante del submundo de América. Sin embargo, Anora es su trabajo más sincero, iluminador y completamente realizado hasta la fecha. Cuanto más oscuro se pone, más audaz y brillante se vuelve.
Esto se estrenó en el festival de cine de Cannes, donde luego ganó la Palma de Oro y fue aclamado como un triunfo tanto para Baker como para Mikey Madison, de 25 años, quien ofrece una actuación destacada en el papel principal. Ani (oficialmente Anora en la licencia de matrimonio) nunca realmente ama a Vanya (perfectamente encarnado por Mark Eydelshteyn), porque es un niño mimado, todavía un niño, viviendo alegremente con el dinero de sus padres. Pero ella es lo suficientemente inteligente como para darse cuenta de que sus opciones son limitadas y lo suficientemente fuerte como para no ceder cuando el romance se desmorona. Su principal acosador es Igor (Yura Borisov), uno de un trío de matones que son rápidamente enviados para anular el matrimonio. Y sin embargo, la película sacude la botella y mantiene a todos sus personajes en flujo. Y así como Vanya resulta no ser el príncipe de cuento de hadas de Ani, el incansable e infortunado Igor no es del todo el monstruo que su nombre y porte sugieren.
Cada generación, quizás, recibe la comedia romántica que se merece. Anora es la Novia Fugitiva para la América de la era Trump, poniendo de relieve un país lleno de dinero e influencia de oligarcas; mecánico y amoral mientras pasa de un club de striptease de Manhattan a la capilla de bodas de Las Vegas. Pero aunque es una película de su tiempo, llena de ruido, llena de brillo, esto también se remonta a la edad de oro de Hollywood, hasta el punto en que parece una comedia screwball de la era de la Depresión. Las reglas del género proporcionan a Anora su base. El sentido de historia cultural compartida da a sus personajes un terreno común.
Me encantó la trepidante primera mitad de Anora, en la que Ani está ebria de su cuento de hadas y se atreve a creer en finales felices. Pero la resaca que sigue es simplemente sublime; es lo que eleva la película a un nivel diferente y le da a la historia su golpe emocional. Primero los matones irrumpen y derriban el idilio de Ani. Luego la llevan a la fuerza por la noche a través de Brighton Beach hasta Coney Island. Es un barrio antiguo de Nueva York, predominantemente de clase trabajadora rusa, y más familiar para esta gente que la mansión modernista en la colina. La noche es fría y el ambiente es amargo, y sin embargo en algún lugar en el camino se ha producido un gradual deshielo. Técnicamente, Ani e Igor están buscando al fastidioso Vanya, que se ha escapado. En realidad, están recordando quiénes son y de dónde vienen.