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La reunión del showrunner de ER John Wells, el escritor R Scott Gemmill y la estrella de larga data Noah Wyle para The Pitt, un nuevo drama también ambientado en el corazón de un hospital agitado, fue suficiente para molestar a la familia del creador original del exitoso programa, Michael Crichton. En una demanda agraviada, su viuda, Sherri Crichton, lo calificó como una “traición personal” y solo sucedió cuando las conversaciones entre las dos partes para un reinicio autorizado de ER fracasaron. La nueva serie que se emite en el a menudo deficiente streamer Max de HBO (que es parte del mismo imperio de Warners que dio a luz a ER) tiene una energía caótica similar, simplemente trasladada a una ciudad diferente (esta vez es, como pista en el título, Pittsburgh, en lugar de Chicago). A pesar de las protestas de los ejecutivos defensivos, se puede entender el furor.
Pero como espectador, especialmente uno que siguió de cerca el drama de larga duración durante la mayor parte de sus 15 temporadas, la principal causa de molestia es que The Pitt simplemente no es tan efectiva. Desde que ER se estrenó, una modulación casi perfecta de conflicto personal y profesional, muchos otros programas ambientados en hospitales le siguieron, y ninguno logró manejar ese equilibrio tan bien. Grey’s Anatomy podría haber durado más, con 21 temporadas, está empezando a superar a la mayoría de las cosas en televisión, pero sus mejores días fueron hace mucho tiempo y su tendencia a inclinarse hacia el melodrama empalagoso, con la banda sonora de Starbucks, lo convirtió en un gusto adquirido.
The Pitt llega en un momento en que los streamers están encargando de manera más entusiasta el tipo de programas insulsos que asociamos más fácilmente, y de manera más negativa, con las cadenas (solo esta semana se está estrenando en Amazon Prime el último drama policial del rey de Law & Order, Dick Wolf, en lugar de en NBC). Es algo así como un equilibrista, atrapado entre el prestigio y lo procedural (he oído decir recientemente en la industria la palabra “prestige-ural” y me niego a volver a usarla) y sufre como resultado. El truco imitador de 24 es que se desarrolla en tiempo real, cada una de las 15 horas (se hicieron disponibles 10 para los críticos) formando parte del mismo turno infernal, y no puede decidir si busca la inmersión veraz o el culebrón de horario estelar.
Wyle, quien interpretó al estudiante de medicina recién graduado Carter en ER, ahora, gracias a la barba y a las leyes del tiempo, se ha convertido en el experimentado doctor senior, a cargo de lo que él, a pesar de las quejas de arriba, llama “the pitt”. Es un hospital docente en el centro de la ciudad, por lo que, además de lidiar con una sucesión interminable de pacientes y las demandas imposibles de un sistema que privilegia la rentabilidad sobre las personas, también tiene que controlar a un grupo de estudiantes de primer año entusiastas. Sigue atormentado no solo por haber trabajado durante la pandemia, sino también por lo que se perdió durante ella, específicamente un mentor importante que murió. A lo largo de un turno largo y, que podemos imaginar, agotador, vemos cómo él y los viejos y nuevos a su alrededor lidian con el caos.
Las actualizaciones de ER, los golpes posteriores a la Covid, la presión creciente de la dirección para ser de alto rendimiento en lugar de ser agradable, son ajustes bienvenidos, pero cuando no se centra en los detalles hiperespecíficos (como lego, estaba completamente convencido por el dominio del programa sobre la medicina real), The Pitt también puede ser tan trillada y pedestre como lo peor de la televisión tradicional. Esto hace que la experiencia sea desconcertante, el programa intenta un naturalismo crudo pero con una escritura endeble que depende de un diálogo torpe y sin vida y de un exceso de casos impactantes listos para los titulares (¿se debe esperar tantos pacientes actuales en un turno?) y, lamentablemente, un grupo de actores en su mayoría mediocres que no logran hacernos creer que nada de esto sea remotamente real. El elenco está lleno de arquetipos demasiado familiares (enfermera jefa matrona, madre soltera valiente con carácter, interno engreído con ambiciones) que no logran distinguirse entre sí y sus breves ráfagas de emoción sincera y prodding nunca penetran realmente.
La sombra de ER, un programa que terminó hace más de 15 años, sigue siendo considerable y al intentar diferenciarse, The Pitt aún se encuentra atrapada en ella. Wells nunca logra elegir un camino y, como resultado, opta por la mediocridad.
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