Ya se había sentido como una carrera de los Oscars más extraña de lo habitual.
La pregunta de qué película ganará el mejor premio había sido formulada y luego respondida por la mayoría con encogimiento de hombros, el favorito cambiando día a día. En varios puntos en los últimos meses, expertos pronosticadores han ofrecido Conclave, Wicked, A Complete Unknown, September 5, The Brutalist o Emilia Pérez como su elección, la carrera cambiando con el más mínimo indicio de nueva información.
Los Globos de Oro del mes pasado, que vieron a Emilia Pérez y The Brutalist ganar los principales premios de cine y luego las nominaciones a los Oscar, también lideradas por los mismos dos títulos, parecían consolidar una carrera de dos caballos más clara. Pero las películas eran apuestas de los Oscars inusuales, por decir lo menos. Una es un musical de crimen sobre un jefe de cartel trans y la otra es un drama de más de tres horas sobre arquitectura, ambas en otros idiomas que no son inglés, ambas con presupuestos más pequeños de lo que la Academia tiende a premiar. A pesar de tener más pistas para leer, parecía difícil ungir apasionadamente a cualquiera como un ganador seguro.
Pero luego el fin de semana pasado nos mostró por qué era difícil sacudirse esa reticencia cuando la frenética comedia de Sean Baker, Anora, sorprendió a la mayoría con un trío de victorias importantes. Primero el viernes por la noche, se llevó el mejor premio en los premios Critics Choice y luego el sábado ganó el premio principal en los premios del Gremio de Productores antes de que Baker ganara el mejor director en los premios del Gremio de Directores.
Si bien el primero no es un precursor tan importante (los ganadores anteriores han sido similares pero hay más desviaciones de lo habitual, desde Roma hasta The Power of the Dog hasta Boyhood), PGA y DGA tienden a proporcionar una señal más clara de hacia dónde nos dirigimos. Desde que comenzó en 1989, el ganador del premio PGA a la mejor película teatral ha reflejado al eventual ganador del Oscar a la mejor película en todas menos 10 ceremonias (1917, La La Land, The Big Short y Little Miss Sunshine fueron las cuatro ocasiones más recientes). De manera similar, el ganador del premio DGA al mejor director de una película ha chocado solo ocho veces (el ejemplo más reciente y famoso es Ben Affleck de Argo).
Mark Eydelshteyn y Mikey Madison en Anora. Fotografía: AP
Antes de este fin de semana, algunos habían comenzado a posicionar prematuramente a Anora como una potencial dama de honor de la temporada, habiendo salido de los Globos de Oro y los Góticos sin un solo premio (si Anora gana el mejor premio sería solo la sexta vez desde 1975 que una película sin un solo Globo logra esto). Incluso en los Critics Choice Awards del viernes, la película no había ganado un solo premio durante toda la noche hasta que se llevó el mejor premio al final. La estrella Mikey Madison, que interpreta al personaje titular, había sido vista como una posible favorita para el mejor actriz – la película está dominada por su llamativa interpretación como trabajadora sexual que es barrida de los pies – pero parecía que la carrera favorecía a la reina del regreso Demi Moore por The Substance o quizás a Fernanda Torres por I’m Still Here, una prueba más de la base de votantes internacionalmente creciente de la Academia. Madison aún podría no detener ninguno de los dos trenes (una mujer menor de 30 años no ha ganado el premio desde 2016 y su narrativa de ingenua es quizás menos atractiva y matizada que su principal competencia) pero Anora es una película que descansa enteramente en los hombros de ella y del escritor-director Baker, lo que hace difícil ver cómo al menos uno de ellos no será arrastrado también. Baker sería el más probable aquí, nominado como escritor, director, productor, así como editor, una victoria que representa un lento abrazo para un talento de los Oscars no convencional (antes de Anora, sus películas habían obtenido solo una nominación hasta la fecha – Willem Dafoe de The Florida Project para mejor actor de reparto).
Si él o la película ganan, reflejaría aún más cómo una base de votantes más joven y diversa sigue ajustando, si no redefiniendo exactamente, lo que es ahora una película de los Oscars (este es el año post-Oppenheimer después de todo). Los nominados a mejor director de este año excluyen a muchos de los jugadores más importantes – Jon M Chu de Wicked, Denis Villeneuve de Dune: Part Two – y se centran más en aquellos que hicieron mucho con poco (el presupuesto de Anora era de $6m, The Brutalist costó $10m y The Substance se hizo por $17.5m). Los nominados a mejor actor también ignoraron a ganadores anteriores de la A-list como Nicole Kidman, Denzel Washington y Angelina Jolie en lugar de 13 primerizos.
Mientras, desde lejos, una película como Emilia Pérez podría haber parecido una elección que reflejaría una base más progresista – rápidamente se ha convertido en uno de los contendientes a los Oscars más repudiados en años. Una película sobre una mujer trans en México ha sido rechazada por muchas personas trans y muchos mexicanos, así como por críticos, siendo la película la que obtuvo la calificación más baja en Rotten Tomatoes de la cosecha de este año. El grupo de defensa LGBTQ+ Glaad la calificó como “un retrato profundamente retrógrado de una mujer trans” y dijo que representaba “un paso atrás” para la representación, mientras que la película ha sido acusada de perpetuar estereotipos mexicanos. Su éxito engañoso en los Globos de Oro muestra que, a pesar de algunas mejoras estructurales con quién vota por los premios, los Globos seguirán siendo Globos sin importar qué (este año también vio a Pamela Anderson nominada en lugar de Marianne Jean-Baptiste).
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Su caída de gracia estaba en marcha mucho antes de que salieran a la luz los desagradables tweets intolerantes de la estrella Karla Sofía Gascón, pero ahora ha confirmado su lugar como la villana de los premios de este año. Puede que no afecte a la favorita en la categoría de mejor actriz de reparto, Zoe Saldaña, pero ha tenido un impacto innegable en las posibilidades generales de la película, con Gascón eliminada tanto de la campaña como de cualquier publicidad “para su consideración”. Aquellos votantes que pudieran haber visto un voto por Emilia Pérez como una fuerza para el bien social ahora pueden estar menos seguros y muchos han estado considerando a dónde podrían ir esos votos ahora. Hay un argumento a favor de Wicked, otro musical que abraza la inclusividad con un mensaje positivo, pero Anora también podría llenar ese vacío de manera diferente. Es otra película liderada por mujeres que se estrenó en Cannes y se hizo con un presupuesto modesto (unos $15m menos que Emilia Pérez) que representa la audaz visión de un cineasta que finalmente está recibiendo un reconocimiento más amplio después de varias películas independientes impresionantes. Si bien las películas más grandes y dirigidas por hombres como Oppenheimer siempre permanecerán en la carrera, la victoria de Anora se alinearía con lo que se ha convertido en más de la norma para el mejor premio, una película más pequeña que podría (el presupuesto de Parasite era de $11m, el de Coda era de $10m y el de Nomadland era de $5m) con una protagonista femenina (Nomadland, Coda, Everything Everywhere All at Once, The Shape of Water).
Con las probabilidades ahora recortadas drásticamente, Anora se ha convertido en la favorita para el mejor premio, pero con los Oscars no teniendo lugar hasta el 2 de marzo, tendremos que esperar y ver si la historia de Cenicienta de Sean Baker obtiene su final feliz.