Hollywood tiene una larga historia de hacer grandes primeras entregas de ciencia ficción que lentamente se convierten en pomposas, inconsecuentes y cada vez más aburridas a medida que las secuelas siguen llegando. The Matrix pasó de ser una obra maestra revolucionaria de cyberpunk a una interminable travesía de una disertación filosófica en la que tanto humanos como máquinas parecían estar luchando eternamente en una batalla perdida con un huracán de CGI. La franquicia de Terminator comenzó como un thriller de viajes en el tiempo brutalmente elegante y sinuoso que tocaba las fibras más íntimas del miedo eterno a lo desconocido en el corazón de la condición humana, pero terminó siendo la encarnación de lo que sucede cuando Hollywood arranca repetidamente la piel viva de su propia franquicia de robots sin vida, como si estuviera atrapado en una especie de interminable bucle de condena del día del juicio corporativo. Ni siquiera mencionemos Jurassic Park, que comenzó como un impresionante éxito de taquilla sobre los peligros de la soberbia científica descontrolada y terminó como el relato prosaico de dinosaurios simplemente existiendo en segundo plano mientras todos nos enfocábamos fuertemente en una trama aburrida de espionaje corporativo sobre langostas modificadas genéticamente.
Por todo esto, los actuales esfuerzos de Denis Villeneuve por revivir Dune en la pantalla grande (más de cuatro décadas después de que la versión del difunto y lamentado David Lynch vertiera sueños febriles psicodélicos empapados de especias en nuestras retinas temblorosas de mediados de los 80) son motivo de tanta anticipación sin aliento y angustia existencial entre los fanáticos. Porque, maldita sea, Villeneuve (como cualquiera que haya visto alguna de sus películas anteriores esperaba) ha hecho un trabajo simplemente increíble al adaptar la expansiva y monolítica fantasía espacial de Frank Herbert en no una, sino dos películas épicas de casi imposible poder y majestuosidad: espectáculos operísticos e impresionantes que de alguna manera hacen que el feudalismo interestelar, los gigantescos gusanos de arena y los viajes psíquicos se sientan totalmente esenciales para la misma tela de la existencia, como si el destino último de la humanidad siempre hubiera sido meditar majestuosamente en las dunas mientras contempla el aplastante peso de la profecía.
Hay momentos inmersivos, fracturantes de visión premonitoria en estas películas donde es posible sentir, por un momento, que nosotros, la audiencia, estamos realmente montando una enorme criatura alienígena a través del viento y la arena, mientras experimentamos un viaje alucinante y azul y imaginamos los horrores de la futura yihad 100,000 generaciones en el futuro. Tan intensa es la construcción del mundo de Villeneuve que realmente deberían servir té alucinógeno con especias en lugar de palomitas de maíz y proporcionar a cada espectador un traje de reciclaje de humedad, solo para mejorar la experiencia de la proyección y aumentar la sensación de que todos acabamos de desaparecer en lo desconocido cósmico, donde el tiempo es un gusano de arena plano y el destino es un mapa de franquicia corporativa bellamente escrito que se extiende infinitamente en el vacío del desierto.
Gracias a Dios, entonces, que el auteur canadiense finalmente está considerando la idea de que realmente debería terminar esto, ahora que un gran número de personas han decidido que Dune: Partes Uno y Dos son lo mejor desde que las Bene Gesserit comenzaron a hacer gaslighting de líneas sanguíneas enteras por diversión y profecía. Hablando en los premios Saturn recientemente, el cineasta dijo que había sido “realmente conmovido por la forma en que Parte Dos fue recibida por los cinéfilos de todo el mundo” y había “sentido un apetito y un deseo de ver más y una responsabilidad de terminar esa historia”.
Esto es algo sorprendente, ya que los medios de Hollywood han estado convencidos por algún tiempo de que Villeneuve tomaría un descanso después de filmar la Parte Dos para enfocarse en otros proyectos. También está el pequeño asunto de la próxima novela de Herbert, Dune: Mesías, siendo una desgarradora y reflexiva deconstrucción del heroísmo en comparación con el arco de ascenso al poder mítico de la primera novela. Las novelas posteriores se vuelven aún más extrañas, y francamente mucho peores, pero Villeneuve seguiría logrando un logro increíble si de alguna manera lograra convertir la lenta y agonizante caída de Paul Atreides en el arrepentimiento y la tiranía religiosa en el evento de ciencia ficción imperdible de la década.
En el punto de mira… Denis Villeneuve en los premios Writers Guild de este año. Fotografía: Arturo Holmes/Getty Images for Writers Guild of America East
Francamente, nunca hemos visto a un cineasta de ciencia ficción de Hollywood encontrarse en una posición tan precaria pero irresistible. Villeneuve puede haber navegado de alguna manera el primer libro de Dune, un experimento de pensamiento escalofriante de 600 páginas disfrazado de novela de aventuras donde el personaje principal gana al sobredosis de drogas espaciales. Pero ahora se enfrenta a la perspectiva de intentar construir un evento cinematográfico masivo financiado por el estudio a partir de un libro profundamente extraño sobre un Mesías espacial que tiene una prolongada crisis existencial sobre si orquestar su propia caída (cuando siempre ha sabido que esto va a suceder en algún momento) realmente cuenta como libre albedrío.
Este torbellino de jugoso y cósmico sinsentido es exactamente la razón por la cual incluso el gran Lynch, obstaculizado por la mediocridad tecnológica y la inercia artística de Hollywood en los años 80, simplemente no pudo hacerle cabeza o cola a esto. Si Villeneuve puede desafiar esa tendencia no una, sino dos veces, frente a la aversión al riesgo del estudio, la homogeneidad de los blockbusters y una industria que trata la profundidad intelectual como una contaminación letal, entonces realmente será el Kwisatz Haderach del cine de ciencia ficción moderno, doblando a la máquina de Hollywood a su voluntad como un gusano de arena domesticado pero aún monstruosamente aterrador bajo sus pies.