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A pesar de mi sarcasmo ante los spinoffs, reinicios y repeticiones de propiedades intelectuales, debo admitir que un reboot de Suits, el antiguo programa de la cadena USA Network sobre abogados inteligentes y elegantemente vestidos discutiendo con inteligencia, es un buen negocio. La serie original, que se emitió desde 2011 hasta 2019, es el tipo de programa en el que la televisión lineal solía destacar, y que los servicios de streaming han tenido dificultades para replicar: ligeramente serializado, un drama laboral aspiracional con aparentemente bajos riesgos, elegante y atractivo y fácil de ver mientras se hace otra cosa. Fue el programa del verano en, de todos los años, 2023, casi medio década después de que terminara su emisión y culturalmente muy lejos de la época dorada de la televisión llamada “cielo azul”.
Dado que todo el mundo y su amigo estaban viendo (o volviendo a ver) Suits hace aproximadamente un año, tenía sentido, e incluso era prometedor, que NBC diera luz verde a Suits LA, un spinoff ambientado en un entorno aún más soleado que la visión increíblemente brillante original de Nueva York (a través de Toronto). Como espectador de la serie original que volvió gracias al resurgimiento en Netflix, también tenía esperanzas de una extensión del espíritu ingenioso, astuto y malo pero divertido del programa, una serie que reforzara la hipnótica hipercompetencia de un abogado corporativo como Harvey Specter (Gabriel Macht), mantuviera la predominancia de sastrería sexy irrealista, y trascendiera la presencia de una pre-Sussex Meghan Markle.
Desafortunadamente, Suits LA, nuevamente creada por Aaron Korsh, decepciona en la tradición de muchos reinicios de cadenas. Al igual que Frasier, How I Met Your Father y la Gossip Girl 2.0 antes que ella, la nueva Suits es un eco de la original que ni encarna suficiente de su esencia para satisfacer ni se diferencia lo suficiente como para destacar por sí sola. Para ser justos, mientras que la original hacía que la rutina del derecho corporativo fuera irreal y definitivamente sexy, la nueva versión se enfrenta a un caso aún más difícil: el trabajo del derecho del entretenimiento. Donde antes había fusiones, malversaciones y delitos financieros, ahora hay contratos, adulación a estrellas de cine y un asesinato real que implica a un productor y que es tan seco e inmóvil que me hizo desear que se mantuvieran en las negociaciones de los horarios de filmación.
Suits LA ciertamente tiene los elementos para tener éxito: siguiendo la tradición de Harvey Specter, el abogado del entretenimiento Ted Black (Stephen Amell) es un negociador rápido, de pensamiento ágil, en su mayoría imperturbable, de extrema confianza, con un agudo sentido del ingenio y, por supuesto, un rostro bonito. Siguiendo la tradición de Mike Ross interpretado por Patrick J Adams, un autodidacta sin dinero que se cuela en un bufete de abogados exclusivo de Harvard a expensas de la confianza de todos durante el resto de la serie, Ted también tiene algunos secretos, aunque no tan entrañables y presentados de manera descuidada en flashbacks de su vida en Nueva York en 2010. (Ninguno de los tres episodios proporcionados para su revisión estaba finalizado para la emisión, pero dudo que la corrección de color pueda arreglar una estética rancia que es particularmente sosa en las escenas de 2010). Al igual que Gina Torres antes que ella, Erica Rollins (Lex Scott Davis) es una ambiciosa mujer de carrera convertida en despiadada por la norma corporativa de que las mujeres negras tienen que trabajar el doble para llegar a la mitad, enfrascada en una guerra de egos y química con su rival Rick Dodson (Bryan Greenberg) comparativamente más tranquilo. Todos, sí, visten trajes excelentes (especialmente Erica); hay tomas obligatorias de faldas lápiz ajustadas que se deslizan de un lado a otro.
Las pautas de spoilers prohíben mucha discusión sobre la trama, que, en el espíritu del original, mueve a los personajes principales alrededor en una rueda de interés propio y orgullo. El programa intenta, en gran medida sin éxito, sacarle misterio a cómo Ted, un antiguo fiscal federal de mafiosos convertido en abogado del entretenimiento con los problemas paternos más explícitamente declarados que he visto, se traslada de Nueva York a Los Ángeles para establecer una firma con su amigo cercano Stuart Lane (Josh McDermitt), un antiguo abogado corporativo convertido en abogado defensor criminal (la práctica del derecho es intercambiable, supongo).
Los amigos comienzan el programa enfrentándose a una fusión con otro despacho dirigido por la atractiva ex de Ted, Samantha (Rachelle Goulding). Mientras tanto, los clientes de Black Lane, todos actores interpretándose a sí mismos, incluido el difunto John Amos, entran y salen de la oficina con una serie de demandas específicas de actores que parecen mucho más convincentes en teoría que en la práctica. Por agradable que sea, ver a Brian Baumgartner, también conocido como Kevin Malone de The Office, buscando ayuda para convertirse en un actor dramático ganador del Oscar no tiene la misma intriga que, por ejemplo, ir tras una firma de inversiones que estafó a una organización sin ánimo de lucro.
Crucialmente, y esto es realmente todo el tema, no hay suficiente de este trabajo al servicio del pan y mantequilla de Suits: personajes compitiendo verbalmente a través de la vida, diálogos musicales de sincronización y agudeza excepcionales. Hay destellos de eso, como cuando Ted y Erica reconocen su astucia mutua, o cuando Erica se enfrenta a Rick, o cuando Erica lidia con una asistente junior menos restringida (Alice Lee). Aparte de Erica, y de un ocasional buen momento de Ted Black (Amell tiene la cadencia y la mandíbula), el ingenio se marchita más que brilla. Sin él, Suits LA es solo una trama enrevesada y abogados irrealmente alerta, quizás entretenida en lo básico, pero no sexy. Sin él, después de tres episodios, al menos, este spinoff es solo un negocio.
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