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Una queja común que he escuchado sobre Dune: Parte Dos es que es demasiado similar a la primera Dune, la audaz apuesta de Denis Villeneuve por adaptar solo la mitad del amado tomo de ciencia ficción de Frank Herbert y esperar otra luz verde de Warner Bros. Esto es correcto. Parte Dos, al igual que su predecesora, es arcano, sorprendentemente extraña, estructurada de manera extraña y profundamente desinteresada en complacer. Esto es en realidad un cumplido, porque aunque he visto Parte Dos seis veces y aún no entiendo totalmente a las Bene Gesserit, la película, al igual que su predecesora, es una extraña criatura en el cine moderno: un verdadero blockbuster, un gigante cinematográfico que genera millones, memes y consolida la cada vez más desaparecida estrella de cine; que aprovecha todo el poder de la forma artística.
No es poca cosa: esta es una película con muchas piezas en movimiento y mucho potencial para una densidad que puede resultar desconcertante. (Un lector honesto del libro te dirá: Herbert a menudo se pone en su propio camino. El rico material fuente en sí mismo no es garantía de una narración de calidad). Si la Parte Uno fue una inmersión emocionante en un universo raro que se sentía genuinamente alienígena y distante de nuestros tiempos, la Parte Dos es la nave espacial que avanza a toda velocidad, y esa nave espacial, gloriosamente diseñada y representada en plateado elegante, aterrizando en un planeta en una de las tomas características de Villeneuve de grandes y llamativos contrastes en escala.
La Parte Dos se deleita en tal amplitud de espectro, el vértigo de oscilaciones vastas: un enorme recolector de especias junto a un ratón del desierto del tamaño de una palma, la solemne banda sonora de Hans Zimmer al silencio absoluto, intriga política intergaláctica en la extracción de agua de un solo cuerpo humano. Gusano de arena gigante, príncipe diminuto, montañas de arena y destellos de especia. Timothée Chalamet como un tembloroso, humilde joven intruso a dictador genocida decidido a vengarse, Zendaya de apenas una presencia a heroína probable, además de una dosis de (calvo) Austin Butler como un villano memorablmente extraño y magnético y Florence Pugh, con su asombrosa habilidad para parecer natural en cualquier entorno, como una princesa inescrutable en este juego de tronos.
En resumen, la Parte Dos es, cuadro por cuadro, una película hermosa de contemplar, otro logro de vibraciones alienígenas hipnóticas: una película que quiero ver una y otra vez, en cualquier nivel de sobriedad, en cualquier tamaño de pantalla, aunque preferiblemente en Imax, que fue mi mayor experiencia sensorial de 2024. No es una película perfecta, a veces es demasiado distante y lúcida para su propio bien, sus políticas un poco demasiado veladas por las arenas (y con muy pocos actores árabes para un pueblo, los Fremen, claramente modelados en los beduinos). Pero es espectacular: un festín visual de un estilo bombástico y llamativo, una colisión de fuerzas demasiado grandes para nuestro mundo. Todo mientras mantiene un preciso equilibrio de angustiosa seriedad, autoconciencia y pomposidad que me hace reír y aplaudir frente a la pantalla. ¿Chalamet luchando contra un gusano de arena gigante a través de paredes de arena? ¿Feyd-Rautha de Austin Butler luchando hasta la muerte bajo el sol negro de Giedi Prime? ¿Fremen haciendo estallar helicópteros enemigos? ¿Chalamet gritando en un idioma inventado y luego declarando “¡Soy Paul Muad’Dib Atreides, Duque de Arrakis!” ante 10,000 seguidores y una Zendaya decepcionada? ¡Delicias! ¡Vivo!
Como argumenté hace tres años a favor de Dune como mejor película, ver cualquiera de las películas provoca un sentido ingenuo de asombro, un sincero aprecio por vivir en una época en la que tales espectáculos son posibles, y convincentes, en pantalla. Especialmente en un año de películas poco convincentes (The Substance), o muy imperfectas (Emilia Pérez), que se desvanecen (amo The Brutalist, pero el segundo acto…), y cuestionablemente iluminadas (Wicked), Dune: Parte Dos es aún más refrescante. Reitero mi argumento a favor de la Parte Uno, porque la Parte Dos está afortunadamente reforzando sus fortalezas: si los Oscar son, en teoría si no siempre en la práctica, una ocasión para premiar la excelencia en el arte colaborativo del cine, para celebrar las ilusiones fantásticas que tales colaboraciones pueden lograr, entonces finalmente es hora de Dune.
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