“Película “Emilia Pérez”, sobre una líder transgénero del cartel mexicano que se reconcilia con su pasado, entra en los premios de la Academia el domingo con 13 nominaciones, la mayoría de cualquier película este año. También es el máximo de nominaciones jamás para una película en un idioma que no es inglés. La película ya ha ganado varios premios, incluido el mejor comedia o musical en los premios Globos de Oro.
En México, la recepción ha sido exactamente lo contrario.
Ha sido ampliamente criticada por su representación del país, la minimización de la violencia del cartel que ha devastado a tantos y los pocos mexicanos involucrados en su producción.
Los comentarios sobre el español de su escritor y director francés, Jacques Audiard, que algunos vieron como denigrantes para el idioma, y por su protagonista, Karla Sofía Gascón, sobre el Islam y George Floyd, avivaron el descontento en México y empeoraron las cosas.
“Emilia Pérez” no se estrenó en los cines mexicanos hasta el 23 de enero, cinco meses después de su debut en Francia y dos meses después de su estreno en EE. UU. En México, las salas que proyectan la película han estado en su mayoría vacías. Algunos espectadores descontentos incluso han exigido reembolsos.
Una parodia en línea mexicana sobre las raíces francesas de “Emilia Pérez”, por otro lado, fue un éxito. “Emilia Pérez” ha sido objeto de muchos memes en las redes sociales. Y ha sido denunciada por las familias de las víctimas de la violencia en México.
“Se ha convertido en un verdadero desastre”, dijo Francisco Peredo Castro, experto en cine y profesor de historia y comunicaciones en la Universidad Nacional Autónoma de México.
Una crítica principal de “Emilia Pérez” es que trivializa la lucha en curso de México contra el crimen organizado. Ha habido más de 460,000 homicidios desde 2006, cuando el entonces presidente declaró la guerra a los carteles. La película es un musical, con números brillantes de canto y baile, incluidas letras sobre cuerpos desechados en ácido.
“Deberíamos mantener las cosas en perspectiva y decir, ‘No vamos a cantar o bailar sobre este tema'”, dijo Artemisa Belmonte, de 41 años, que se convirtió en activista después de que su madre, tres tíos y un primo desaparecieran en 2011 en el estado de Chihuahua, una región golpeada duramente por la guerra contra las drogas. Más de 100,000 personas han desaparecido en México desde 2006, según datos del gobierno.
La Sra. Belmonte se preguntó si Hollywood o la industria cinematográfica europea se atreverían a hacer musicales sobre los ataques terroristas del 11 de septiembre de 2001.
Durante una rueda de prensa antes del estreno de la película en México, el Sr. Audiard dijo que se disculpaba si manejaba un tema delicado “demasiado ligeramente”. En una entrevista diferente, dijo que “el cine no proporciona respuestas; solo hace preguntas, pero tal vez las preguntas en ‘Emilia Pérez’ son incorrectas.” (También ha dicho que no estudió mucho sobre México antes de hacer la película.)
Netflix, que compró los derechos de distribución en EE. UU. para “Emilia Pérez” en el Festival de Cine de Cannes de 2024, declinó hacer comentarios. Recientemente anunció una inversión de $1 mil millones para producir series y películas en México en los próximos cuatro años.
David Chelminsky, el director de Zima Entertainment, que distribuyó la película en México, dijo en una entrevista que nunca había tenido una película en su carrera que generara tanto odio en el país.
“Toda crítica es válida, pero hubo una crítica muy virulenta y agresiva que no dejaba espacio para otras opiniones”, dijo. “Así que las personas a las que les gustaba la película o que querían verla preferían quedarse un poco al margen porque había ataques constantes contra cualquiera que saliera a decir, ‘Me gustó’.”
Sugirió que había toques de xenofobia y transfobia en algunas críticas.
No todos los mexicanos han condenado la película. Guillermo del Toro, ganador de tres premios Oscar, dijo que el Sr. Audiard era “uno de los cineastas más increíbles vivos” y que su visión de México era “hipnótica y hermosa”. Elisa Miller, otra aclamada cineasta mexicana, dijo que era “agradable” servir como asesora en temas mexicanos para el Sr. Audiard.
Después de una proyección reciente en un cine de la Ciudad de México, Alberto Muñoz, de 37 años, diseñador visual, dijo que entendía las preocupaciones sobre la película pero también apreciaba sus cualidades técnicas. “Es una película entretenida”, dijo.
Pero la Sra. Belmonte, cuyos familiares desaparecieron en Chihuahua, dijo que después de ver la película mientras estaba en California para Navidad, se sintió tan perturbada por ella que creó una petición en línea en enero pidiendo una suspensión de los premios y su estreno en México.
“La película ha tenido éxito con personas que no han experimentado desapariciones”, dijo la Sra. Belmonte.
Aunque entendía la defensa del Sr. Audiard de que la película es ficción, la Sra. Belmonte también se sintió perturbada por la forma en que el personaje de Emilia Pérez pasó de ser una líder de cartel notoria a una defensora de los desaparecidos.
Los críticos también han señalado la falta de talento mexicano delante y detrás de la cámara. “Emilia Pérez” se rodó en gran parte en platós franceses porque, dijo el Sr. Audiard, prefería el entorno controlado.
Adriana Paz es la única actriz mexicana que interpreta a un personaje principal. Los mexicanos se sintieron menospreciados cuando el director de casting de la película dijo que aunque los miembros del equipo buscaron actores en México y otros países de América Latina, decidieron ir con las mejores opciones, incluso si no eran mexicanas.
El Sr. Audiard ha dicho que querían estrellas de renombre para poder financiar la película.
Los mexicanos también han señalado los acentos de las actrices principales: Zoe Saldaña, una estadounidense de ascendencia dominicana que ha ganado premios por su actuación y está nominada a un Oscar a mejor actriz de reparto; la Sra. Gascón, que es de España y ha vivido y actuado en México; y Selena Gómez, una estadounidense de ascendencia mexicana que trabajó para recuperar su fluidez en español para la película. (La Sra. Gascón es la primera actriz transgénero abiertamente nominada a un Oscar.)
Después de que Eugenio Derbez, un conocido actor y cineasta mexicano, calificara la pronunciación de la Sra. Gómez de “indefendible”, ella se disculpó, diciendo “Hice lo mejor que pude con el tiempo que me dieron.”
En la Ciudad de México, algunos miembros del público rieron durante una proyección reciente cuando los personajes de la Sra. Saldaña y la Sra. Gascón usaron modismos mexicanos.
“Los diálogos son completamente inorgánicos: lo que dicen los personajes no tiene sentido”, dijo Héctor Guillén, de 26 años, guionista y productor mexicano. (La Sra. Gascón ha dicho que es “más mexicana que un cactus.”)
Dada la controversia en torno a la película, dijo, “en unos años esta película será una de las mayores vergüenzas del cine europeo.”
Pero el Sr. Peredo Castro, el profesor, cuestionó por qué la reacción contra “Emilia Pérez” fue tan fuerte, argumentando que había 120 años de representaciones de mexicanos de formas “insensibles” e “insultantes”.
Señaló no solo a las películas “greaser” de principios de 1900 que presentaban a los mexicanos como villanos, sino también a géneros musicales recientes, telenovelas y programas (guionizados y de realidad) que glorificaban el narcotráfico. Y dijo que las grandes industrias cinematográficas estadounidense y europea con frecuencia han mirado a México a través del prisma de la miseria.
El Sr. Peredo Castro dijo que “Emilia Pérez” se estrenó en un momento de agitación bajo el presidente Trump, quien ha atacado repetidamente al mayor socio comercial de Estados Unidos por el fentanilo y la migración. Las críticas, dijo, han “exacerbado enormemente la sensibilidad” de México al ser el centro de atención por la violencia, las drogas y la corrupción.
En respuesta a “Emilia Pérez”, Camila Aurora, una creadora de contenido trans mexicana, hizo la parodia de cortometraje “Johanne Sacreblu”. Filmado en las calles de la Ciudad de México con artistas mexicanos que usan acentos franceses forzados y atuendos estereotipados, ha obtenido 3.2 millones de visitas en YouTube en un mes y se ha estrenado en algunos cines.
“Emilia Pérez”, por otro lado, ha atraído números de audiencia tibios. Desde su debut en México y hasta el fin de semana pasado, ha recaudado $832,000 con alrededor de 210,000 boletos vendidos, según cifras de la Cámara Nacional de la Industria Cinematográfica de México.
En comparación, “Capitán América: Un Nuevo Mundo Valiente”, que salió tres semanas después, vendió 2.9 millones de boletos hasta el fin de semana pasado.
El domingo, la Sra. Belmonte, quien creó la petición en línea contra la película, dijo que no tenía planes de ver los Oscar, aunque lo considera su Super Bowl, un evento anual imprescindible. Esta vez, dijo, “He perdido el deseo.””