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Si los informes son ciertos y Kathleen Kennedy va a renunciar como presidenta de Lucasfilm, es posible mirar hacia atrás en su casi 13 años de reinado sobre las películas de Star Wars y preguntarse cómo una persona logró supervisar toda una industria de sueños de fantasía sci-fi, decretos y anuncios condenados que siempre parecían desmoronarse tan rápidamente como se construían. Como cualquiera de las Estrellas de la Muerte que han permeado estas películas, las aparentemente bien construidas visiones de Kennedy para los episodios futuros siempre parecían ser voladas en pedazos justo en el momento en que estaban a punto de conquistar la nebulosa de Hollywood. Desde la misteriosamente desaparecida película de Boba Fett de Josh Trank hasta el aterrizaje forzoso de Rogue Squadron de Patty Jenkins antes de despegar, su tiempo al mando de Lucasfilm estará marcado por vastos y ambiciosos proyectos que prometían estar “totalmente operativos” – solo para que la cruda realidad de las preocupaciones presupuestarias y las diferencias creativas los transformaran en poco más que trozos flotantes de escombros cinematográficos, a la deriva sin rumbo por el vacío.
Es justo decir que mientras que su predecesor George Lucas procrastinaba, trabajaba y empleaba tanta energía como un droide protocolo intentando correr por arenas movedizas, Kennedy, en términos de llevar nuevas películas de Star Wars a los cines (después de la recepción mixta de su trilogía de precuelas infestada de midiclorianos y pesada en pantalla azul), se movía como el Halcón Milenario haciendo saltos al hiperespacio. Al menos inicialmente: apenas se había secado la tinta en la ambiciosa compra de Disney de Lucasfilm por $4.5 mil millones en 2012 cuando Kennedy estaba cazando a JJ Abrams para supervisar El Despertar de la Fuerza de 2015. Era una película que, en ese momento, se sentía como si los fanáticos de la saga finalmente hubieran recibido un regreso a las disparatadas aventuras espaciales de la trilogía original de Lucas – pero en estos días se siente como un reluciente carril de hiperespacio hacia la nada: un vacío en el corazón de todo lo que está mal con el Star Wars moderno.
Kathleen Kennedy en los premios de la Sociedad Estadounidense de Cinematógrafos en Beverly Hills, California, este año. Fotografía: Michael Tullberg/Getty Images
La trilogía secuela fue grandiosa, frenética y bellamente filmada – el recuerdo de la espléndida escena en la que Kylo Ren de Adam Driver aterriza por primera vez en Jakku en su siniestro transbordador de mando siempre se quedará en el cerebro. Pero ahora que sabemos que todo terminó con el zombi espacial Palpatine regresando de entre los muertos con su armada de Destructores Estelares capaces de destruir planetas, acólitos sith encapuchados y lo que solo se puede describir como un suministro infinito de maléfica iluminación roja, hay una sensación persistente de que el equipo creativo pasó la mayor parte de su tiempo estudiando diseños cósmicos geniales en lugar de preocuparse por tonterías como el desarrollo de personajes y la trama, la consistencia temática y cualquier atisbo de un plan a largo plazo.
Sí, la trilogía secuela fue técnicamente impresionante, ocasionalmente deslumbrante y vendió muchos juguetes. Pero en última instancia parpadeaba entre la coherencia como un droide astromecánico con poca batería – emitiendo pitidos optimistas por un tiempo antes de caer sin vida, directamente en el abismo sin fondo de líneas argumentales olvidadas. Hay momentos de esplendor visual operático, transiciones y escenas en las que parece como si nuestros ojos se salieran de las órbitas. No olvidemos esos esquíes de la Resistencia golpeados que dejan estelas escarlatas en el campo de batalla mientras enfrentan a los caminantes enemigos que se acercan en la superficie de sal de Crait en Los Últimos Jedi de Rian Johnson, o el deslumbrante duelo en la sala del trono donde Kylo Ren y Rey brevemente dejan de lado sus diferencias para abrirse camino a través de la Guardia Pretoriana de Snoke en un ballet de sables de luz crepitantes y telas rojas ardiendo en lo que se sintió como un momento de grandeza cruda y operática arrancado directamente de los sueños de Star Wars.
Pero la sensación general fue de una trilogía de películas dirigida por directores talentosos pero completamente fuera de sincronía que operaban sin tener claro hacia dónde se suponía que debían dirigirse, de creativos que se habrían beneficiado de recibir un mapa estelar de A a B en lugar de simplemente que les entregaran las llaves del Halcón Milenario.
Porque, aparte de la trilogía secuela, ¿qué tiene Kennedy que mostrar por su tiempo? Intervino para evitar que Rogue One: Una Historia de Star Wars de Gareth Edwards fuera un desastre total; el majestuoso preludio de Edwards a la trilogía original podría pasar a la historia como una de las mejores películas de la saga, de cualquier era. Pero los informes de la época siempre sugerían que si Tony Gilroy no lo hubiera salvado y vuelto a grabar, podría haber sido un completo desastre. Crédito entonces, donde crédito es debido, y estas luchas de poder entre bastidores, reescrituras de último minuto y regrabaciones de infarto finalmente llevaron a que Gilroy tuviera carta blanca en la fabulosamente sombría y desalentadora serie precuela de Rogue One de Disney+, Andor. The Mandalorian es tan bueno que ha sobrevivido tres temporadas y está a punto de llegar a la pantalla grande con la próxima The Mandalorian & Grogu. Sin embargo, todo esto se siente más como apagar incendios que planificación inteligente; nadie puede realmente sugerir que la gran idea desde el principio era centralizar la totalidad de Star Wars alrededor de una dinámica pseudo-Lone Wolf and Cub que convenientemente evita cualquier confrontación real con el caos total dejado atrás por Abrams y compañía.
Y aún no ha terminado. Incluso si Kennedy se retira a fin de año, al menos cinco películas de Star Wars planeadas están en varias etapas de preproducción. Sharmeen Obaid-Chinoy dirigirá una película centrada en el personaje de Daisy Ridley, Rey, mientras que James Mangold está desarrollando un episodio que explora los orígenes de los queridos monjes espaciales de aproximadamente 25,000 años antes de la trilogía original. Dave Filoni dirigirá una película ambientada durante la era de la Nueva República, destinada a ser el punto culminante cinematográfico de programas de Disney+ como The Mandalorian, Ahsoka y The Book of Boba Fett, y Shawn Levy está en conversaciones para dirigir una película independiente de Star Wars que podría protagonizar Ryan Gosling. Luego está Lando, en la que Donald Glover volverá a interpretar su papel de Lando Calrissian, coescribiendo el guion con su hermano, Stephen Glover.
Cualquiera de estas películas podría llevar a Star Wars en una dirección completamente nueva, totalmente brillante, pero también es probable que sea tan estimulante como un debate del Senado sobre la tributación de rutas comerciales. Desafortunadamente, esto se siente como parte del problema. Si tu trabajo es decidir hacia dónde va esta galaxia expansiva y llena de historia de Jedi, Sith, cazadores de recompensas y audiencias cada vez más desconcertadas, debería haber un plan más preciso que simplemente lanzar coordenadas de hiperespacio a la pared, como si fuera un Jackson Pollock cósmico, y ver qué se queda pegado.
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