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Overall, the role of music supervisors in TV shows has evolved over the years. While they may not have the same power to create new stars through placements, their work has become more imaginative and highlighted in new ways. With the rise of prestige TV and streaming services, music supervisors have been able to use a broader range of music in soundtracks, creating memorable moments for viewers. Collaborating with writers, directors, and editors, music supervisors are able to enhance the overall viewing experience by selecting music that complements the story and characters. And in the end, the goal is to connect with the audience emotionally and enhance the storytelling experience through the power of music.
Y lo que creo que la gente olvida es que la mayoría de las personas en la SAS en ese momento tenían finales de la adolescencia o principios de los veinte. La música necesitaba reflejar las emociones explosivas de las personas de esa edad.
Hasta ahora, hemos estado hablando de música “no diegética” – canciones que solo escucha la audiencia. En la mayoría de los programas, hay una clara división entre música no diegética y diegética (lo que también escuchan los personajes), pero en Top Boy a menudo podía sentirse como si las líneas divisorias estuvieran borrosas. Para el programa, Bailie tuvo que buscar no solo música antigua, sino también nuevas pistas e incluso pistas inéditas. Aunque se burla de la idea de que los supervisores de música actúen casi como consultores de A&R (cazatalentos de la industria musical), eso fue una parte importante de su trabajo en Top Boy.
âEstar en la vanguardia cultural era realmente importanteâ ⦠Kane Robinson en Top Boy. Fotografía: Chris Harris/Netflix
“Un aspecto del tema de A&R que siempre es complicado es el tiempo de producción. Para cuando hemos elegido la canción, la hemos mezclado, masterizado y luego esperado los muchos meses antes de que finalmente se lance el programa, es probable que la pista ya esté publicada, a menos que puedas lograr que la retengan. Estamos tan sujetos a nuestros benefactores que nos ayudan a señalarnos hacia una gran música: las personas de A&R, los gerentes, los agentes de sincronización, las personas en las tiendas de discos. Y para Top Boy fue una inmersión realmente profunda, porque estar en la vanguardia cultural era realmente importante.”
Lo que los supervisores de música no quieren es crear nuevas clichés, o seleccionar algo demasiado obvio. “He arruinado cualquier placer que pueda obtener al ver dramas de televisión”, dice Hartley, “porque todo lo que hago es mirar y pensar en la música”. Sin embargo, Bailie sí creó un cliché musical en televisión, como parte del equipo de música detrás de los anuncios navideños de John Lewis. “Se transformó y se manifestó en canciones de ukelele con voces ligeramente molestas y cursis detrás. Y eso no era lo que estábamos haciendo, pero así es como otras personas lo emularon. Pero siempre quieres construir tu propia cosa.”
Tal vez SAS Rogue Heroes cree un nuevo cliché de AC/DC, the Saints y the Stooges convirtiéndose en la banda sonora de la Segunda Guerra Mundial. Si es así, ya sabes a quién culpar.