Reseña de Time Cut: la película de terror de viajes en el tiempo de Netflix ofrece demasiado déjà vu | Películas de terror

El triunfal regreso de la película slasher, un subgénero que había estado mayormente muerto y enterrado durante demasiado tiempo, llegó con advertencias clave. Aquellas que ahora se estaban haciendo eran parte de una franquicia legendaria (actualizaciones de Scream o Halloween o el próximo año’s I Know What You Did Last Summer) o se basaban en un truco tonto. Teníamos bucles temporales (la serie Happy Death Day), viajes en el tiempo (Totally Killer), saltos temporales (la excelente trilogía Fear Street), realidades alternativas (It’s a Wonderful Knife) o intercambio de cuerpos (el subestimado Freaky), variaciones descaradas que parecían un poco reacias a depender únicamente de los placeres básicos de la fórmula.

Lo que parecía inventivo al principio ha empezado a volverse predeciblemente repetitivo, como lo demuestra la oferta adolescente de Netflix Time Cut, una película que casi se siente como la parodia Scary Movie de esta tendencia reciente. Para ser justos con quienes la hicieron, se filmó en 2021 (tiene ese familiar ambiente de película de Covid con una multitud de 10 personas) pero incluso si su concepto fuera más fresco, no hay suficiente aquí para merecer ese codiciado espacio de visualización de Halloween. Sigue desplazándote.

En una introducción fría ambientada en 2003 que nos dice todo lo que necesitamos saber sobre lo que está por venir: mala iluminación, cero suspenso, canciones nostálgicas, vemos a la estudiante de secundaria Summer (Antonia Gentry de Ginny & Georgia) ser asesinada por un asesino enmascarado, el último de lo que se nos dice es una racha que apunta a sus amigos. Saltamos hacia adelante a 2024 y su hermana Lucy (Madison Bailey de Outer Banks) aún está lidiando con la pérdida. Nunca se conocieron, ella nació solo dos años después, pero la casa todavía está embrujada – su habitación es un santuario intocado, sus padres obsesivamente sobreprotectores – y en el aniversario de su muerte, Lucy participa en un ritual familiar para rendir homenaje a ella en el lugar donde fue asesinada. Pero este año, Lucy se encuentra con una extraña máquina que la transporta de regreso a la semana antes de la muerte de su hermana y debe tratar de encontrar una manera de cambiar la historia.

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No hay mucho de interés que provenga de esa premisa, que es casi idéntica a la de la película del Halloween pasado Totally Killer que vio a Kiernan Shipka interpretar a una estudiante de secundaria que viaja a los años 80 antes de que su madre sea asesinada por un loco (esa película también fue increíblemente similar a The Final Girls de 2015, en la que la estudiante de secundaria de Taissa Farmiga es transportada a una película slasher de los 80 protagonizada por su madre fallecida). La idea más interesante es una que es un poco demasiado oscura para que la película la aborde durante mucho tiempo: que si Lucy salva a su hermana, significaría que ella no existiría, dado que sus padres solo la tuvieron como una especie de reemplazo. Pero las ideas oscuras de autopreservación se evitan por una sentimentalidad ineficaz.

Eso es menos problema en un slasher pero la falta de tensión, muertes innovadoras o atmósfera es mucho más grave, la película luciendo tan endeble y plana como lo peor que ofrece el streaming. La escritora y directora Hannah MacPherson, trabajando a partir de una historia de Michael Kennedy de Freaky, se basa en gran medida en la nostalgia, dirigida a aquellos que crecieron con el ciclo de películas slasher anterior, iniciado por Scream. Pero solo hay tanto que los chándales de terciopelo y Vanessa Carlton pueden hacer y solo en una escena brevemente conmovedora, en la que las hermanas discuten la evolución de la aceptación queer, MacPherson y Kennedy encuentran algo vagamente original en su muy poco original configuración de Volver al Futuro (crédito a las estrellas internas de Netflix Bailey y Gentry que son encantadoras en roles poco desarrollados).

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Al igual que la terrible segunda película de Happy Death Day, hay demasiado enfoque en los detalles de los viajes en el tiempo, como si esperáramos o quisiéramos que una película como esta estuviera arraigada en alguna ciencia real, y al igual que los muchos horrores de alto concepto que hemos visto últimamente, hay una pereza en cómo maneja los simples golpes de slasher. Una vez más, el truco se utiliza como distracción de lo que de otro modo sería una regurgitación bastante desesperanzada y en esta etapa del ciclo, podemos ver directamente a través de él.