Itâs about people trying to connect, to understand each other, to reach out beyond their own pain.â
Von Hornâs next project is a contemporary drama set in a world of online influencers and influencers, a world where identity is malleable and the self is constantly performed. The film-maker admits he doesnât know yet whether itâll be a horror film or not, but he does know it will be about love. âLove is the only thing that can save us,â he says. âEverything else is just noise.â
” “En el corazón siempre hay un anhelo de afecto, cercanía o aceptación.” Incluso en los callejones más sucios y empobrecidos de Copenhague, Karoline descubre ternura. La primera vez que se ve obligada a alimentar a una niña con su pecho lactante, la niña se aleja con disgusto: “Ella huele mal.” Pero al final de la película, un vínculo mudo de confianza ha crecido entre ellas. “Hay una gran palabra en polaco para este tipo de relación: cielesny,” dice Von Horn. “Significa ‘corporal’. No es completamente orgánico, pero está cerca de nosotros. Carece de palabras. No es intelectual.”
El miedo es combustible… Magnus von Horn. Fotografía: ©Nicolas Villegas
El inusual currículum de Von Horn ayuda a explicar su sensibilidad elevada como director. En 2004, el sueco nativo tomó la inusual decisión de estudiar cine no en su próspero país natal, sino en Łódź, Polonia, que todavía era una ciudad relativamente pobre en ese momento. “Hubo un par de incidentes de violencia y robos que me hicieron sentir muy inseguro,” recuerda el hombre de 41 años, que ahora vive en Varsovia. “Odiaba estar allí. Pero sentí en ese momento que eso es lo que necesitaba. En Suecia, evitamos el conflicto tanto como sea posible. No queremos que otras personas se enojen con nosotros. En Polonia, la gente casi anhela el conflicto.” Su primer cortometraje, Radek, fue un retrato documental de uno de esos polacos que buscan el conflicto, un matón rapado y exconvicto cuyo exterior intimidante esconde un alma vulnerable en su interior.
Un tratamiento igualmente perdonador del asesino de niños más notorio de Dinamarca hubiera sido un desafío mayor. Cuando Karoline finalmente se da cuenta de la verdadera naturaleza del plan de Dagmar, la vemos como una verdadera villana. Sin embargo, Von Horn permite que la Fabricante de Ángeles se defienda en el tribunal. La verdadera Overbye estaba motivada por intereses financieros egoístas, buscando a madres desesperadas a través de anuncios en periódicos, acordando “adoptar” a sus hijos a cambio de pagos únicos y matándolos el mismo día. En La Chica de la Aguja, por el contrario, se le permite acusar a los espectadores en su juicio e incriminarlos en su lugar, como miembros de una sociedad que se había vuelto desalmada y desilusionada lo suficiente como para entregar a sus jóvenes a ella en primer lugar.
“Cuando solo ves a Dagmar Overbye como una loca asesina en serie, es fácil llamar malo lo que hizo,” dice Von Horn. “Pero cuando comienzas a ver la sociedad que la rodea, los tiempos en los que vivió, eso se vuelve problemático. Es como en Ciudad Gótica: a veces necesitamos a un supervillano para decirnos la verdad sobre nuestra sociedad.”
La Chica de la Aguja se estrenará en el Reino Unido e Irlanda el 10 de enero.