“
Después de que Rose Byrne sufrió un ataque de pánico que indujo estrés en su película If I Had Legs I’d Kick You, que retrata la maternidad como un infierno, la película de terror folklórico ambientada en los años 70, Rabbit Trap, está proporcionando aún más confirmación a los asistentes de Sundance de que los niños deben ser evitados. En el debut cinematográfico irregular del guionista y director Bryn Chainey, la pareja principal puede que no tenga hijos propios, pero un misterioso extraño local seguramente estaría en desacuerdo, forzándose en su hogar, les guste o no.
Por un tiempo, Darcy (Dev Patel), un sonidista, y Daphne (Rosy McEwen), una músico alternativa, se sienten encantados e intrigados por el niño sin nombre (Jade Croot), un niño inusual y seguro de sí mismo ansioso por enseñarles más sobre la zona. Se mudaron a una cabaña remota en Gales desde Londres, ambos fascinados por los muchos sonidos de la naturaleza, con la esperanza de que pudiera llevar a inspiración creativa. Chainey está tan fascinado como ellos y es fácil ver de inmediato por qué, la inmersión ASMR de la película en los sonidos específicos de la campiña que los rodea resulta completamente envolvente.
No pasa mucho tiempo antes de que sospechemos que podría haber algo siniestro en juego, incluso antes de que el niño comience a enseñarles sobre la fina línea entre el mundo real y el de las hadas (con flashbacks sombríos a la película de terror ñoña del año pasado, The Watchers) y cómo se debe tener cuidado de no molestar a los Tylwyth Teg, criaturas mitológicas del folclore galés. Entregarles un conejo muerto tampoco es la mejor señal.
Pero las escenas anteriores, mientras la pareja sin hijos entretiene a una nueva adición desconocida en su casa, resultan ser las más interesantes, la película jugando con la fórmula de un thriller doméstico. Su inclusión en sus vidas hace que surjan preguntas suavemente sobre por qué aún no son padres, y para Darcy, ¿realmente debería serlo? Pesadillas perturbadoras y la insinuación de una infancia desagradable implican que quizás no se vea a sí mismo como el tipo paternal, una sugerencia más adelante de que tiene una podredumbre dentro de él que no quiere compartir, ambas tristes y preocupantes.
Chainey se queda un poco atrapado en lo sugerido, su película se desenreda lentamente en una abstracción alienante. Croot es casi demasiado efectivamente escalofriante como el niño, recordando a un Barry Keoghan más joven, que no tarda mucho en cuestionar por qué seguirían permitiéndole echar raíces en su hogar y en su relación. Después de una interrupción agresiva e intensamente molesta a primera hora de la mañana, que uno pensaría que podría llevar a una pausa forzada en sus encuentros, la pareja comienza a actuar como adolescentes sin mente en una película de terror, permitiendo que una mano los guíe hacia problemas claramente señalados. Es aquí donde Chainey comienza a perder nuestra atención a medida que los eventos pasan de un terror sobrenatural a algo más ambiguamente mágico y frustrantemente incoherente. Patel y McEwen son excelentes en todo momento, pero están limitados al interpretar personajes superficiales de los que sabemos muy poco. Esto podría ser menos problemático, si no ideal, cuando se enfrentan a los mecanismos de una trama de género más convencional, pero cuando un último acto extravagante requiere más inversión emocional, todo se desvanece.
Chainey es ciertamente hábil para distraernos, ahogando su película en atmósfera y ambiente para compensar el hokum mal elaborado de su trama. Pero después de ser instados a escuchar más de cerca, a intentar escuchar algo más, nos quedamos con nada. Es una trampa de la que podemos escapar fácilmente.
“