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Brady Corbet, el director de 36 años detrás de la película más aclamada de la temporada de premios de la Academia, ha dicho que él, al igual que muchos de sus compañeros nominados, están experimentando graves dificultades financieras.
Corbet dijo que “no ganó ni un dólar” de su drama de tres horas y media sobre un arquitecto húngaro en la América de posguerra.
“Acabo de dirigir tres anuncios en Portugal”, dijo Corbet a Marc Maron en su podcast WTF. “Es la primera vez que gano dinero en años”. Continuó explicando que él y su esposa y coescritora/productora, Mona Fastvold, “no ganaron ni un dólar en las dos últimas películas que hicimos”.
The Brutalist, que ha recibido 10 nominaciones en los premios de la Academia de este año, ha sido ampliamente elogiado por su relativa economía, dada su gran alcance y duración.
El presupuesto de Corbet para la película fue de $9.6 millones y una semana después de su estreno en el festival de cine de Venecia en agosto de 2024, los derechos de distribución fueron adquiridos por A24 por una suma similar, después de una guerra de ofertas.
The Brutalist ha recaudado hasta ahora $14.6 millones en EE.UU. En el Reino Unido, donde está siendo distribuido por Focus y Universal, su total actual es de $3.2 millones. Las ganancias en el resto del mundo hasta la fecha ascienden a unos $13.4 millones para un bruto global de $31.1 millones.
En su programa, Maron presionó a Corbet para que aclare el pago por la película, a lo que él respondió: “Sí. En realidad, cero. Tuvimos que vivir solo con un cheque de tres años atrás”.
Varios de sus aclamados colegas estaban en una situación similar, dijo Corbet. “He hablado con muchos cineastas que tienen las películas que están nominadas este año y que no pueden pagar el alquiler. Quiero decir, eso es algo real.”
Los directores, dijo, no reciben pago por promocionar sus películas, aunque se cree que los distribuidores financian sus gastos. “Si miras ciertas películas que se estrenaron en Cannes”, dijo Corbet, “eso fue hace casi un año… Quiero decir, nuestra película se estrenó en septiembre. Así que llevo haciéndolo durante seis meses. Y no he tenido ningún ingreso porque no tengo tiempo para ir a trabajar. Ni siquiera puedo aceptar un trabajo de escritura en este momento”.
Anora, la historia de amor entre una trabajadora sexual de Sean Baker, que ganó el premio al mejor reparto y el premio a la mejor actriz para Mikey Madison en los Bafta del domingo, ganó la Palma de Oro en Cannes el pasado mayo. Esa película, que tuvo un presupuesto de $6 millones, ha recaudado hasta ahora $34.6 millones en todo el mundo.
Corbet pasó a describir el circuito de prensa como “un interrogatorio de seis meses” y dijo que había participado en 90 entrevistas en la última semana.
“Es los siete días de la semana”, dijo. “Es interminable. Es un viaje constante, y también trabajas los sábados y domingos. No he tenido un día libre desde las vacaciones de Navidad, y eso también fue solo de cuatro días”.
De las ocho películas además de Anora y The Brutalist nominadas al mejor Oscar a la mejor película este año, dos han sido éxitos de taquilla: Dune: Part Two, que recaudó $714.6 millones de un presupuesto de $190 millones, y Wicked, cuyo presupuesto fue de $145 millones y ha recaudado hasta ahora $725 millones, pero aún se proyecta en cines.
Tres otras han tenido respetables ganancias en taquilla: la biografía de Bob Dylan A Complete Unknown ($99 millones de un presupuesto de $65 millones), Conclave ($95.5 de un presupuesto de $20 millones) y The Substance ($77 millones de un presupuesto de $17.5 millones).
Mientras tanto, Emilia Pérez ha ganado $15 millones de un presupuesto de $22 millones, pero solo disfrutó de un estreno limitado en cines antes de pasar a Netflix, mientras que Nickel Boys ha registrado una pérdida significativa, ganando solo $2.5 millones de los $23.2 millones gastados.
El drama brasileño I’m Still Here se estrena en el Reino Unido esta semana, pero hace tiempo se convirtió en la película brasileña más taquillera desde Covid, ganando $25.4 millones de su presupuesto de $1.5 millones.
Como heredero del banco Itaú Unibanco, el director Walter Salles es el segundo cineasta más rico del mundo, después de George Lucas, con una fortuna personal estimada en $5.3 mil millones.
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